杭州 Mylines 情詩酒店空間（jiān）設計

文（wén）章來源： 海德利餐飲家具 作者： 深圳海德利發布時（shí）間：2020-08-13

隨著近年來人們（men）對消費生活品質追求的不斷提高以及資本大量持續投入酒（jiǔ）店業，作為情侶消（xiāo）費重點之一的“情侶酒店”在國內開始了規模化的發展。然而現有的該類建築與室內空間，卻經（jīng）常誤入歧途的采用單一化的場景並堆積大量直（zhí）白的情趣符號，僅將室內空（kōng）間局限於想盡辦（bàn）法滿足顧客“睡”的需求（qiú），忽略了情侶住宿“不睡”的有趣體驗。不知是出於什麽原因，此類基於人（rén）性、身體與行為等人（rén）最基本（běn）需求的酒店設計，竟（jìng）然很少被（bèi）真正的思考（kǎo）與設計過。

Mylines情詩酒店的室內（nèi）空間（jiān）設計（jì）旨在重新定義情侶酒店（diàn）的概念。它（tā）位於杭（háng）州（zhōu）西（xī）湖邊，占地9000平米，建築麵（miàn）積2200平米，是一（yī）個對現有建築群（qún）的室內改造設計項目。其設計並不僅僅服務於刺激，而是要（yào）滿足‘輕鬆、浪漫、釋放、激情’這4個缺（quē）一不可的平行需求，讓情侶能在其中回歸本我：33個房（fáng）間的分類以人的原始欲望（wàng）為出發點，界定了“自戀、積欲、暴露、幻想、虐待及浪漫”這六種基本的原欲類（lèi）型。通過外界麵、內界麵（miàn）、尺（chǐ）寸（cùn）大小、平麵排布及聲（shēng）光效果五個變量的控製，實現空間環境對使用（yòng）者原欲的激發與引導，使其自主（zhǔ）的（de）放大與釋放。

自（zì）戀是人性（xìng）原欲（yù）的本（běn）源。在這個原欲空（kōng）間中，鏡麵不再（zài）隻是供梳妝更衣使用的功能性物件，而（ér）是成（chéng）為環境的必要組成部分。從入口走道的頂麵，到貫穿整（zhěng）個空間進深的牆麵，鏡麵直接以完成麵的（de）形式出現；對於床位置頂麵的吊飾及窗簾來說（shuō），它也取（qǔ）代了傳統材料並一定（dìng）程度上轉變了物件的屬性。

牆（qiáng）麵上的發光字母（mǔ）自拍架及紅色（sè）扶手等待用戶去（qù）自發地探索他們的使用（yòng）方式。衛生間除了在洗台（tái）範圍將鏡（jìng）麵在頂麵和台麵進行了延伸外，完成麵的混凝土材質的（de）使用（yòng）以及（jí）不規則的牆麵開洞，試圖去塑造平整細致和粗（cū）糙感之間反差。

所謂積欲，就是在這個空間中以情緒和欲望的積累（lèi）為重點，將傳統酒店房間中居於（yú）附屬地位的衛生間及走道部分作為重點來打造，對客房平麵布置進行了完全地重組，以此來拉長和豐富積欲的過程。

空間為情侶分（fèn）別設立了兩個獨立入口，將原本合為一體的（de）二人刻意分離，各自獨立的走道空間所對應的淋浴、梳妝、更（gèng）衣等行為一方麵（miàn）帶來層（céng）層推進的儀式感，另（lìng）一方麵拉長了用戶對構想中進一步親密接觸的等待時間，帶來強烈而急切的空間探索感。

從走道開始貫穿整個客房的各個完成（chéng）麵以及家具軟裝都由空間的中線一分為二，白色玫紅的細（xì）膩對比灰黑深藍的粗（cū）糙，引導出（chū）剛柔之間的反差（chà）。兩側空間氛圍差異所產生的張力最終營造出情侶間的衝突感，使得雙方在相持和對抗中激發出對另一方的征服欲，從而實現了環境對心理的影響（xiǎng）。

在經曆狹長走道的（de）壓抑後（hòu），用戶可以在由舞台、沙發及（jí）床形成的活動序列中釋放自我。而作為序列終點的浴缸則設置（zhì）於房間盡頭的落地窗（chuāng）邊，通過引入的窗外景色，激發（fā）人們在自然中最為（wéi）本源的（de）欲望。

暴露是對於（yú）空間透明性研究和（hé）探索的一種嚐試，其設計旨在保證情侶活動（dòng）私密這一基礎屬性（xìng）的情況下（xià），滿（mǎn）足其內心曝光自身的（de）衝動，並讓其體驗到“被看”的窺視風險所帶來的緊張感。該類（lèi）房間都被設計在建築群的邊側，以利於最大限度地增加客房和（hé）外部優美景觀環境的接觸麵。

除去入口開門側及沐浴（yù）洗漱區（qū）域，空間內剩餘的兩個連續界麵都以落（luò）地玻璃（lí）的方式向外部完（wán）全打開，成為內外交接的視覺重點。沙發（fā）、床、吊椅（yǐ）、淋浴間等對應用戶主要活動的空間組成部分沿著兩個主界麵依次布置，並通過統一的設計語言保（bǎo）持其（qí）延續性（xìng），從而使（shǐ）得情侶（lǚ）們無時不處於向外暴（bào）露的威脅中（zhōng）。而實際上，落地窗的主界麵所采用的單向鏡麵膜及紗簾的雙保險則確保了感官上刺激的“暴（bào）露”和（hé）實際的安全性。

對於內部空（kōng）間而言，浴缸成為了一個中心點，洗漱區域（yù）形成了一個內界（jiè）麵，一旦同（tóng）處（chù）室內的用戶二人因沐浴等行為稍有分（fèn）離，處於這一（yī）點（diǎn）一麵（miàn）的二人就會自動進（jìn）入“看（kàn）”的暴露者和“被看”的窺視者的角色中，在表麵的對立中體驗到刺激的互利。

思維幻想的達成在於擯棄空間中的冗餘而關注自我（wǒ）的本體（tǐ），所以（yǐ）這個空間的設計通過盡可（kě）能塑造出的純（chún）淨超現實場景來（lái）喚醒使用者深藏心底的幻（huàn）想。主空間由白色的頂麵（miàn）和（hé）地麵，以及（jí）幾近白色的牆（qiáng）麵噴繪營造出無色的極（jí）致氛圍。

在（zài）白色主空間內，抽象的霧（wù）中森林若隱若現，營造一種（zhǒng）懸浮於雲端（duān）俯瞰的既（jì）視感；牆邊的燈（dēng）帶通過異（yì）形玻（bō）璃在牆麵投射出粼粼波（bō）光，又讓人感覺好似在水底漫遊，這些（xiē）隱約的光影給主空（kōng）間的純淨又添加了（le）一絲神秘，去誘發情侶去體驗其行為活動中細微的變化。

洗漱區域及入口區域有一個連續的（de）玻璃界麵隔離，豔麗的紅色和冷靜的藍色以馬賽克的（de）形式在附屬空間的所有界麵上蔓延（yán）變幻，從而產生（shēng）比主空間更為直接的心理暗示（shì）。

虐待是人的原欲中最本源（yuán）的一（yī）種，此房型的設計（jì）通過空間氛圍（wéi）引（yǐn）發並放大相似經（jīng）驗帶（dài）來的情緒。粗糙的界麵、狹小的尺度以及幽暗的（de）光照所形成的整體空間感受讓空間呈現出密室般的不可知屬性。

繼（jì）而空間的前（qián）半部分布密集交錯的金屬網架，除（chú）了擁有（yǒu）半透隔（gé）斷的功能屬性以及（jí）方便（biàn）各（gè）種道具的（de）隨處固定（dìng）使用外，其真正實際的作用是營造出被束縛的壓迫感，從而引發使用者形成受困的無助感。

密室的不可知性結合束縛中的無助感促使用者產生情緒的大幅波動（dòng），使其更快地進入各自的角色並（bìng）更充分地體驗情緒帶來的快感。作為（wéi）重點的（de）金屬網架采用金色金屬，以保（bǎo）持空間的整體格調，並避免（miǎn）產生由過度恐懼帶來的不適感。

相較於前（qián）半部分的壓抑，客房的後半部分（fèn）略顯寬敞（chǎng），以保證用戶在（zài）睡眠的（de）舒適性。迷你吧（ba）緊貼（tiē）床體，讓食色二性相互促進。加寬的床靠、升起的床架不同於普通的床（chuáng）體，意在激發出不（bú）普通的情侶活動。

浪漫是所有情（qíng）侶所追求的普遍體（tǐ）驗，房型的設計打造出溫馨的環境（jìng）來增添情侶相（xiàng）處時的趣（qù）味性，使人心情愉悅的（de）同時增加了伴侶間的親密感，從而（ér）促進荷爾蒙分泌而催生情感的（de）觸發。

作為文化概（gài）念的（de）浪漫自有其約定俗成（chéng）的環境氛圍，朦朧感及變幻的光影（yǐng）即是浪漫的環境所（suǒ）需要的屬性。房間內的核心回歸到更為常規（guī）的床，但又區別於普通的床體增（zēng）加了床幔紗（shā）帳。被紗帳包圍後的床不再是以單件家具的形式出現，而是成（chéng）了一個富有朦朧感的半密閉空間，外界的朦朧以及空間的（de）收緊正是伴侶間所需的情（qíng）欲催化。

紗帳外頂麵的光纖燈緩慢地明暗（àn）呼（hū）吸（xī）以及閃（shǎn）爍的燭（zhú）光共同形成的光影誘（yòu）人陶醉在早（zǎo）被認知的理想化場景當（dāng）中。獨立設置的吧台可供用戶小酌微醺，家庭（tíng）影院則營造了不受打擾的電影約會體（tǐ）驗，另一方麵，客（kè）廳式的沙發（fā）布置所帶來的家的感覺所包含的溫暖和安全也更容（róng）易（yì）讓伴侶（lǚ）卸（xiè）下防備，增強主人意識的投入。

推（tuī）薦標簽: 酒店空（kōng）間設計 休（xiū）閑空間（jiān）設計