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潮流電影院空間設計

文章來（lái）源： 海（hǎi）德（dé）利（lì）餐飲家具 作者： 深圳海德利發（fā）布時間：2020-08-22

電影院變成潮人打卡聖地，讓觀影體驗（yàn），除了收獲（huò）精神上的愉（yú）悅，還能變成一場審美之旅。

“設計是（shì）非常個人（rén）的事情，想要突破性的設（shè）計（jì），必先從個人（rén）思（sī）想開始著手；從自我反思與否定的過程中揭露「美」的（de）本質，透過分裂來建構更完整的概念。”

這個位（wèi）於（yú）上海的（de）UA電影院，希望通過設計來表達想（xiǎng）要顛（diān）覆（fù）傳統、脫離既定框架的意（yì）欲（yù），因此（cǐ）使用代表後現代建築思潮的「解構主義」。

從八十（shí）年代晚期起，有些建築師受到法國哲學家德希達影響（xiǎng），開始將他主張的解構主義融入設計當中，啟用大量不規則（zé）線條、幾何圖案及非形式化的立體形狀。

在這個電（diàn）影院加入了這場起（qǐ）義，重新思考空間的（de）應用和意義。

大堂（táng）的設計透徹地體（tǐ）現了解構美學的特點：虛（xū）無、超現實、不穩定及開放的（de）形態，務求一鳴驚人，給觀眾留（liú）下深刻印象。

這個空間的天花（huā）板（bǎn）沒有固定的一片平麵，反之（zhī）有一棟棟不規則形（xíng）狀的柱子從上方傾斜而下。

站在大堂中央，幾乎有種輕微的壓迫感。同時柱（zhù）體本身有提供光線的功能，令啞麵香檳金色和（hé）光麵灰（huī）藍（lán）色的對比更顯著。

天花、牆麵（miàn）和地板各自有獨有的（de）圖案與線條，卻使用相類似的顏色；像是個不相幹卻又互（hù）相聯係。白色柱子包含香檳（bīn）金色（sè）幼線，香（xiāng）檳金色（sè）柱子又發放著（zhe）白色光線，透露著解（jiě）構主義思（sī）維的獨有規律。

同樣的結構繼續延伸（shēn）到走廊範圍。假天花的形狀有兩款（kuǎn）：純白加圓（yuán）點燈光（guāng）和灰籃色條形隱藏燈光，梅花間（jiān）竹地排列。牆壁（bì）的形狀或成菱形或成三角，有秩序（xù）地排行，而（ér）且隻有藍、白、香檳金三種顏色。

走廊（láng）的光度（dù）明顯（xiǎn）更強（qiáng），但並沒有（yǒu）太多大盞的主燈，反而用上大量隱藏燈光，藏身於影院數字（zì）、條紋及邊（biān）際中（zhōng）。

至於貴賓休息室和衛生間就將解構和結構的理念融合（hé），將線條解構，用顏色作結構。貴賓休息室（shì）用上大（dà）量條紋，包括（kuò）牆壁和天花的圖案。

但這些條紋毫不單調，或歪或斜，讓人始料不及，然而全用上不同程度的（de）木紋顏色，有（yǒu）灰有（yǒu）啡（fēi），凸顯平衡感。

衛生（shēng）間則將條（tiáo）紋橫向放大，用長（zhǎng）方（fāng）形（xíng）主（zhǔ）宰這裡的空（kōng）間。不論天花、牆麵、地板，以至廁（cè）所門都是長方形。

地（dì）板跟牆麵同樣用了深灰和淺灰的雲石紋理裝飾，其他部分則為半透（tòu）明的深藍和淺藍，並以少量白色作間隔。

最後，在視覺上經曆完後現代建築（zhù）之旅（lǚ）後，到達觀影廳就是時（shí）候回歸平靜，將視點集（jí）中在電影上。在座位區，解構主義的另（lìng）一解讀「後結構（gòu）主義」感覺就變（biàn）得更強烈。仿佛先（xiān）前的瓦（wǎ）解中找到（dào）了秩序，這裡雖然繼續源用跟大堂差不多的（de）顏色及線（xiàn）條，但是（shì）明（míng）顯地增加（jiā）了結構。

沒有從天（tiān）而降的柱子，但（dàn）有相近（jìn）形狀的天花裝飾（shì）。少了不（bú）規則形狀的混亂，加入了更多整齊排列的牆壁裝飾，並用上放斜的（de）木紋條狀，隱藏細條狀光管，令視覺上減（jiǎn）少一點（diǎn）刺激感。

低調的紫色，夾雜灰色和黑色，有規律地顯現在眼前，座位和地板同樣主要為灰色和籃色，身處這空間（jiān）時，視覺上更（gèng）為和諧而非衝突（tū），不規則形狀隻出現在牆壁上；當解構的意義塵埃落（luò）定後，就成為了預設的結構，暗示下一個突（tū）破循環（huán）的起義。

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